第38章接近音乐的唯一渠道

每次熟悉的旋律响起，我的记忆就会趴在x县二中高三16班的课桌上睡一觉，做一个长长梦。

或是，田野狂奔，爬上高高的树杈，吹一整个下午粗糙的柳哨；或是，带着耳机晃在教室外的走廊上，张开双手，轻拥夏日的微风；或是，油纸伞下，水乡小巷，灯火阑珊；或是，飞檐走壁，踏湖而来，剑指苍天；或是月下屋顶，星河流转，烈酒作陪，笑谈天下......

或是，《童年》，或是《星晴》，或是《江南》，或是《沧海一声笑》，或是《少年知己》（这首是我写的，这段纯是为了宣传我自己写的歌）......

不像现在，哥的胸肌给你靠还好，主要是怕睡一觉，醒来不知道该在谁的床上......

还有就是，也不知道是不是消失了一段时间的赵老师要复出了，还是怎的，我写这章内容的这几天，每天晚上都能刷到《还珠格格》和《情深深雨蒙蒙》还有《京华烟云》，也是怪我自己，每次刷到赵老师唱以前的歌曲时，我都会停留在小时候好久好久，所以视频号抓住了我，让我听遍了上小学时听过的所有赵老师唱的歌。

提起这个小学时期看的剧和听的歌，就不得不再说一嘴，那时影视剧真是百家争鸣，影视剧配乐，歌曲也是百花齐放，仅是《天龙八部》中一个乔峰出场的bgm，放眼现在，算了，压根儿就没有能放在眼里的。

更不用说，《西游记》中大圣出场的bgm啦，连“猪八戒背媳妇”至今都无人超越。

写着写着，职业病就犯了......主要是一涉及到音乐吧，我就秒变愤青，感觉我应该把我的番茄笔名改成，一个爱跑题的语文老师出马后在说起音乐的时候秒变愤青......

把枪放下，别指着我头，我的额头只有我的读者可以指，我这不是已经投降，正在回归正题了吗。

写了这么多，其实也没离开过上面说的，我查了崔轼玄老师写的那些歌曲后的感受。说实话，当时的我，是没有办法理解《老婆最大》《好男人都死哪儿去了》和《爱如空气》《红颜劫》出自同一人的。

包括后来，我来北京，见到崔老师后，也依然无法理解，这样一位笑起来很有佛相的老师，是怎么写出《好男人都死哪儿去了》这首歌的。包括，他跟我说，写词、创作要有“点”，当时的我也是不屑一顾的，我觉得创作，就是写自己，要“点”做什么；也是等我自己后来做了很多份工作后，才慢慢理解他当时说的话，什么叫创作要有“点”。

简单举个例子，就像《煎饼侠》的“拯救不开心”，一个slogan，就吸引了无数观众走进电影院。同理，一个好的歌曲名，就是一个点，一个slogan，也可以增加人的想象力和想听这首歌的兴趣以及共鸣感，就像现在的新闻标题，或者视频号的一开头，一个老太太qj了自己的儿子......扯的实在有点太远了，你们能明白我的点就好，点也分高级和......好和坏（捂脸表情）。

说了这么多，那我到底是通过什么样的契机来的北京，且一待已经十一载的呢？这次啊，你肯定没猜对。

因为，即使到现在，回忆那段时光，我依然觉得不可置信，依然觉得也许真的是“天助我也”吧。一个除了在本省上过三流大学，专业还不对口的，从未出过远门，没坐过高铁，没坐过飞机，不知道什么是地铁的，每天被催婚的，连一门乐器都不会的，偏远农村女孩，竟然要去首都北京搞音乐？怎么可能？这简直就是天方夜谭。

有人说，所谓奇迹不过是努力的另一个名字；也有人说，所谓奇迹不过是有人拼尽了全力，而现在的我，回头再看当时的我，不得不承认，那时的我，确实比平时多了一点运气和勇气。

是的，在我查了崔轼玄老师很多资料后，我发现那时候崔老师的作品更多的是作词，而且他还在北京，一个我可望也有可能及的城市。不像港台，对那时信息闭塞的我来说，是怎么都不可能到达的城市。

于是，写了近千首韵脚诗的我，感觉自己是不是也可以试试，写歌词这条路子？于是，我开始有针对性的广撒网，给我从微博上能查到的，有知名度的，包含港台的所有音乐人老师们发微博私信，发我的韵脚诗作品。

这一发就是大半年，因为，在那时的我看来，这是我能接近他们，接近音乐的唯一渠道。